刘亚津：背不下来词儿的时分，就退休丨人物

发布时间：2025-05-07　点此：1035次

63岁的艺人刘亚津是许多观众眼中的“熟面孔”。从央视春晚小品《卖鱼》里的小贩，到电视剧《王保长新传》中的“潘驼背”、《武林别传》的上官云顿，电影《赵氏孤儿》的“患者”、《饭局也张狂》的“蔡牙金”，再到本年的热播剧《梦华录》里的袁屯田、《三悦有了新作业》的文叔……一个个寂寂无名的小角色被他演得生动鲜活。

从业四十余年，刘亚津说，观众为一个人物幻想艺人，十个里能想到他，便是成功。受访者供图

16岁考入天津曲艺团，说了十年相声后凭仗小品扮演登上春晚舞台，然后他又成了一名专业的影视艺人。谈到从曲艺舞台到影视作品的“转型”，他诚实地表明：“艺人嘛，不知道哪片云彩会下雨，想要都试一下。”四十余年的演艺生计里，他曾跟从郑天庸、凌子风、李保田等长辈学习演戏，拿到每个小副角都用心揣摩，并不在乎戏份的多少，“艺人最重要的是找到归于自己的攀爬艺术顶峰的途径。别管演什么人物，让观众去想适宜的艺人，不出十个就能想到我，这便是成功了。”

戏外的刘亚津也过着小角色的平平日子。他喜爱喝茶、重视摄生，空闲时热衷于给媳妇儿和闺女煮饭——屡受“冲击”也不改初衷；他也爱找朋友集会谈天，特别愿意跟年青人多沟通，为此会接一些时髦剧，“做一名艺人也要与时俱进”。他觉得艺人有多大就可以演多大岁数的人物，因而从来没考虑过退休，只会时间提示自己：“一旦词儿背不下来，耽搁剧组进展，那就不能再干了。”

角色

小角色诠释“人生大事”，下意识扮演最打动听

在哔哩哔哩（B站）播出的高分剧集《三悦有了新作业》中，刘亚津又扮演了一个小角色——殡仪馆对面“悲伤面馆”的老板文叔。文叔待人热心自动，但也有着自己的悲伤往事。遇到三悦（周仍然饰）这群年青的殡仪馆作业人员心境欠安到面馆吃饭时，他常常会扮演心情引导者的人物。咱们熟悉起来后，三悦上班时会把小狗“礼物”寄养在他那儿。剧中有场戏，文叔拿把小梳子给小狗梳毛，梳着梳着随手给自己梳上了，愣了一下才反响过来，很自然地换了把梳子持续梳头。这样一个风趣的小细节把一个仁慈和睦、落拓不羁，还重视摄生的文叔生动地展现在观众面前。

剧中，刘亚津扮演的文叔帮助照看三悦（周仍然饰）的小狗。受访者供图

梳头是刘亚津为给文叔特意规划的小动作。由于剧中的文叔是老年人，他就从老年人的日子习气动身来规划人物的行为。比方老年人一般重视摄生，他就幻想文叔在面馆生意不忙的时分没事儿会盘盘核桃，或许拿小梳子梳梳头，促进头部血液流转。“我想的是，他这人平常就有梳头摄生的习气。三悦请他帮助照看小狗，他是很愿意的，也很喜爱三悦的小狗，没事儿就帮着梳一下毛。但他本身就有梳头的习气嘛，给狗梳完毛下意识地就拿同一把梳子给自己梳了一下……”刘亚津说，往往这种下意识的扮演才干给观众留下深入的形象，假如组织文叔给小狗做吃的，那反而显得故意了。

《三悦有了新作业》是他本年参演的第二部以殡葬职业为布景的影视作品，上一部是6月上映的电影《人生大事》，他扮演莫三妹（朱一龙饰）的大姐夫。在刘亚津的形象里，我国曾经的影视作品罕见讨论怎样面临逝世的体裁，而生老病死和成婚相同都是人生大事，是需求人们重视的。“我自己的爸爸妈妈也现已不在了，这个体裁对我很有吸引力。”他也观察到，现在咱们看待逝世的观念也在产生变化：比方许多人上坟会带上五光十色的花束，而不是摆放传统的黄白菊花；公墓是公园式的，石碑也不都是传统的黑灰色了，“像我母亲在世的时分就不喜爱黑色和灰色，所以我给她选了印度红的大理石石碑，每次上坟都会带上五颜六色的鲜花。”

电视剧《梦华录》中，刘亚津扮演常常光临赵盼儿（刘亦菲饰）酒楼的袁屯田。

这两部戏之外，刘亚津本年还出演了暑期档的爆款古装剧《梦华录》，扮演常常光临赵盼儿（刘亦菲饰）酒楼的袁屯田，须发洒脱、七步之才，一副文人墨客的作派。他笑称自己的形象挺适合演古装剧的，只不过《梦华录》在横店拍照时正赶上三伏天，古打扮上闷一整天着实辛苦。“为了让袁屯田显得既有文明又洒脱，头发不能梳得干净锃亮的，得有几缕垂下来。气候一热碎头发粘到脸上那叫一个烦躁，扇子扇也没用。”但能遇上优异的创造团队，看到拍出来的画面那么美，跟剧情贴合得那么好，他觉得再多辛苦都值得，“尽管我的戏很少，但也感到很侥幸、很有成就感。”

经历

从曲艺舞台到影视艺人，扮演的规范要拿捏好

出生在天津的刘亚津从小喜爱曲艺，16岁时（1975年）考进了天津曲艺团。说了十年相声后，他开端揣摩考虑改动传统的有板有眼站着说相声的方法，添加更丰厚的舞台体现力，所以自动跟天津话剧界的长辈郑天庸等人交朋友，向他们学习规则情境的扮演。天津市第一届诙谐大奖赛举行，他报名参与并拿到一等奖，之后凭仗小品《卖鱼》登上了1987年央视春晚，一炮而红，就此成了春晚的常客。他还因而得到在电视剧《片儿警》（1991年）里扮演胡同混子白四儿的时机，从此敞开了影视艺人生计。

上世纪90时代初，取得第五届我国电影金鸡奖最佳导演（《边城》）的凌子风，正在筹拍依据李劼人小说《死水微澜》改编的电影《狂》（1992年）。该片副导演看到刘亚津在《片儿警》中的扮演后约请他到凌导办公室面谈，很快敲定由他扮演陆茂林——片中蔡大嫂（许晴饰）杂货铺的常客，小气狡猾且心胸狭隘。

刘亚津（中）出演凌子风执导的影片《狂》（左：尤勇、右：许晴）。

那是他平生第一次演电影，形象分外深入。他还记住凌导组织一切艺人提前去四川泸州合江县体验日子、学习四川方言，一个月后才正式开机。他其时不明白为什么明知后期会重新做方言配音，拍照时导演还要求艺人用不规范的四川方言讲对白，“后来理解了，说方言一来能让咱们快速进入故事情境。二来，相同一句话用普通话说和用四川话说，发音、口型和五官的状况都是不同的，演的时分说方言，才干让后期的配音更贴脸。”

那会儿拍电影都是用胶片，一场戏最多拍三条，再多便是糟蹋按尺算钱的胶片了。其他设备也相对原始，每拍20分钟得把灯火后盖拆开降温，等彻底凉下来才干持续拍照。“其时拍一个镜头特别费力。记住有次拍完尤勇跟许晴的一场戏后，灯火都拆了，凌导却说得重拍。大伙一听特懊丧。”重拍的原因呢？那场戏是尤勇抽着旱烟看许晴，重拍是要把旱烟袋改成水烟袋。凌导现场跟他们讲戏，旱烟袋是“吧嗒吧嗒”地抽，水烟袋用嘴一吸会宣布“咕噜噜”的声响，而这“咕噜噜”的声响正好能反映出主人公心里的纠结。“我听完后很受震慑，居然是这样考虑的。跟着凌子风导演真是学到了不少东西。”

回想从曲艺艺人到影视艺人的“转型”，刘亚津以为这是自然而然产生的。“艺人嘛，不知道哪片云彩会下雨，想要都试一下。”但从相声小品舞台跨到影视作品的镜头前，他也阅历了一个习气的进程。拍电视剧《片儿警》的时分，他底子不明白什么叫“景别”——镜头给到中近景了，手上还在做戏，实践上观众底子看不见；镜头给到近景了，爱情戏却出不来。只能一边演一边堆集经历，也逐步体会到曲艺舞台和影视扮演的不同，“舞台上的扮演宁可过了，也不能不到，影视作品的扮演宁可不到，也不能演过了，规范是不相同的。舞台要求对现场的掌控力，影视作品的扮演要求有信仰感，信任此时此刻的场景是实在的，信任自己便是那个人物。”

表演

有戏拍就不在乎多少，哪天背不下词了就退休

四十多年的演艺生计里，刘亚津刻画过许多生动的小角色，比方电视剧《片儿警》的白四儿、《武林别传》的上官云顿，电影《赵氏孤儿》的“患者”、《饭局也张狂》的“蔡牙金”，以及本年热播剧《梦华录》的袁屯田、《三悦有了新作业》的文叔……迄今为止他自己形象最深的，仍是跟李保田协作的两部“王保长抓壮丁”——《王保长新传》（2004年）和《王保长新篇2：死去生来》（2007年），他在里面扮演与王保长（李保田饰）狼狈为奸，但又有着自己小算盘的“潘驼背”。“我现在不论走到哪儿，咱们仍是会提起我演的‘潘驼背’，我感到很知足，也很喜爱那个人物。那两部戏跟李保田教师也学到了许多。”

刘亚津和李保田（中）协作电视剧《王保长新传》。

《王保长新传》拍照进程中，有一次先拍了王保长的戏，再拍产生在这之前的“潘驼背”的戏。但李保田拍完并没有走，在现场看了“潘驼背”的这场戏后说：“不可，我必须得重拍。”他依据刘亚津刚刚扮演的节奏和状况，把之前演的王保长的戏做了新的处理。“关键是他现已拍完了，还自动要求重拍，就能感触到他对演戏的自我要求，特别好。艺人嘛，便是要相互承受、相互给予，有来有往，‘悠’起来戏才美观。”

尽管演的大都是副角，许多时分仍是排名靠后的副角，刘亚津倒没有纠结过戏份的多少。“人啊，贵在有自知之明。一照镜子，就知道咱归于歪瓜裂枣队伍的，不是戴上眼镜就能演大学教授，别把手枪就能演司令那样的人。所以呢，每回‘前三号’咱也没想过。”在他看来，能把各式各样的人物都演好那当然最佳，可真实能做到这一点的人百里挑一。从本身经历动身，他以为艺人最重要的是能找到归于自己的攀爬艺术顶峰的途径。这就需求跳出来站在观众的视点客观审视自己——观众看到这张脸是什么感觉？等待他有怎样的体现？

刘亚津在电视剧《武林别传》中扮演杀手上官云顿。

刘亚津（右）在电影《赵氏孤儿》中扮演患者。（左为葛优）

每次接到一个人物，他一般会先幻想一遍：跟自己形象差不多的艺人比方张三或李四会怎样演？然后再避开这些扮演的方法，对人物进行自己的处理，他以为这样做才干给观众留下深入的形象，“演一个二道贩子也好，算命先生也好，别管演什么，让观众来数适宜演这个人物的艺人，不出十个就能想到我，这我就知足了，就感觉这是一种成功。”

实践上跟着年岁的增加，刘亚津接演的副角戏份变得更少了。他回想年青时出去拍戏常常一去两三个月，现在一部戏进组就演半个月，仍是分两三次去的，每次去演个四五天。但他的心态十分平缓，觉得在现在这样的大环境下可以不断有戏演就现已十分好了，每个人物都需求认真对待，“我小时分那个时代有句话叫‘接长送短’，出门之前包顿饺子吃，期望早点回来；从外地回来得吃面条，是期望在家待的时间长。现在观念不相同了，好几次我赶上新年开工拍戏，咱们都说这是好征兆，预示着这一年作业不断。你看是不是观念现已转变了？”

尽管已过耳顺之年，但他从没考虑过退休，以为艺人到了多大岁数就可以演多大岁数的人物。“我本来也不是说非得演男几号，现在到了60多岁还能有人找我演戏，哪怕是演看门的老大爷，我觉得也挺好的。”可是，他也会时间提示自己，什么时分台词拿不下来，耽搁剧组拍照进展了，那就得退休了，“现代戏还好，比较日子化。古装戏的台词有必定难度，现在又底子上都是同期声拍照。假如台词拿不下来，我的自尊心必定会遭到冲击，那必定不能再干艺人这个作业了。”

生活

喝茶、煮饭，看“羊了个羊”了解年青人

戏里演小角色，戏外刘亚津也过着小角色的平平日子。“人家问我，有什么喜好啊？垂钓、看书那些我都不可，书法咱也写欠好。平常就好个喝茶煮饭，跟朋友吃饭谈天呗。”在天津曲艺团时，教师们每天都端着大茶缸子喝茶，所以他也学着拿了一个大的珐琅缸子，搁上一撮四五块钱一斤的茶叶泡着喝，渐渐就养成了喝茶的习气。现在他到外地拍戏都会在行李箱里放上一套游览茶具和三四样茶叶，拍戏空地泡上一杯。早上喝点红茶，晚上喝点普洱，三伏天喝点绿茶，他有自己的一套喝茶摄生组织。

他注意到剧组里跟他相同喜爱喝茶的，大都是40岁以上的艺人，年青艺人们更喜爱各种碳酸能量饮料。他有时请咱们“喝水”，会给年青人买他们喜爱的饮料，但自己不喝，“十几二十岁的时分我也爱喝可乐、啤酒啊，但那会儿没什么钱。现在买得起了，也知道这个年岁仍是身体健康最重要，啤酒底子不怎样喝了，碳酸饮料彻底不碰。”

煮饭是他的另一大喜好，他描述自己一进厨房就出不来，跟记者介绍起煮饭时颇有种说相声贯口的流通：“表面上说是热爱日子，实践便是馋嘛。但别管到了什么地方的什么饭馆，尝到一个新菜我就会揣摩里面搁了什么佐料，先后顺序是什么，底子上都是对的。我家厨房里的佐料也是很全的，在家煮饭我也喜爱向各地的菜式学习，比方包饺子我搁点南边的冬笋，炖肉放点话梅……”

刘亚津说，闲暇时最喜爱在家煮饭，自创菜品。受访者供图

他觉得在家煮饭自得其乐，既有成就感也很有趣味。因而，就算在媳妇儿、闺女的不断“冲击”下也不改初衷。比方他做菜的口味比较复合，女儿常常戏弄他：“我爸一煮饭，就感觉咱家的佐料柜子倒了，稀里哗啦不知道往里头搁了什么，滋味还挺好的。但再做一次您能确保滋味一模相同不？”爱人张国丰也会煮饭，但跟他厨艺理念不合，两人常常在厨房争辩起来，“她不服我的见多识广。比方我做菜喜爱立异，炖鸡的时分跟广东人学，搁俩无花果。她觉得这样做欠好，以为假如光立异就没有老字号了。”

除了跟多年的老朋友集会谈天，刘亚津也十分愿意和年青人沟通沟通，并经过短视频了解他们的日子方法和主意。前段时间盛行的手机游戏“羊了个羊”，他便是经过刷短视频知道的，“我不玩游戏，就知道这个词。觉得必须得把握这些词汇，要不然年青人一提‘羊了个羊’，我底子不知道，那就无法聊了。”他也会接一些时髦的都市体裁剧集，便是为了跟年青人一块拍戏，多触摸多了解，“作为一名艺人，也要与时俱进呐。”

新京报记者杨莲洁

首席修改吴冬妮

校正刘越

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